La primera Tosca en los escenarios de la acción: Kabaivanska, Domingo, Bartoletti

PUCCINI: Tosca.
Kabaivanska, Domingo, Milnes, Luccardi, Ferrara, Mariotti, Grella.
Ambrosians Singers. New Philarmonia Orchestra. Dir: Bruno Bartoletti.
Deutsche Grammophon, 00440 073 4038
DVD. 115’
ADD
Universal
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No es esta una grabación redonda, pero merece la pena. Por ejemplo, y ya que Teldec no parece dispuesta a sacar en DVD la suya con Malfitano y Domingo, para tener una Tosca filmada en los lugares de la acción. O para recordar cómo el tenor madrileño aún sería capaz de profundizar aún más que en esta ya de por sí magnífica interpretación de 1976. O para descubrir que Sherrill Milnes era en escena igual que en discos, esto es, tan basto como eficaz. O para disfrutar de los hallazgos de un Bartoletti que, todo sea dicho, no alcanzó aquí el nivel de su Manon Lescaut. O para comparar la filmación de Gianfranco de Bosio con la Butterfly de Ponelle que comentamos a la derecha y reparar en que se puede filmar con mayor sentido cinematográfico que el francés pero estar lejos de conseguir su veracidad dramática. Pero sobre todo, para confirmar lo que siempre se ha dicho sobre Raina Kabaivanska: que es imprescindible verla si se quiere comprender en qué consistió este singular fenómeno operístico. No se la pierda.

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Artículo publicado en el número de septiembre de 2005 de la revista Ritmo.

PS. La reseña sobre la Butterfly de Ponelle que se comentó “a la derecha” en las páginas de Ritmo la he colgado en la entrada anterior. En cuanto a la Tosca con Malfitano y Domingo, me congratula anunciar que por fin ha salido en DVD, aunque de momento creo que sólo se distribuye por Italia. De ella hablaré en la próxima entrada.

Popular Puccini: clásicos del playback

PUCCINI
La bohème. Tosca. Madama Butterfly. Varios intérpretes.
Deutsche Grammophon, 00440 073 4417
3 DVDs. 103’ + 115’ + 145’
ADD
Universal
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Tres DVDs al precio de uno con las más célebres óperas de Puccini en las conocidas realizaciones televisivas de Unitel, todas ellas en un playback adecuado para una época en la que era difícil realizar tomas en vivo, pero que hoy puede resultar un tanto molesto. Musicalmente el nivel es alto en los dos primeros títulos, y de absoluta referencia en el tercero.

Colorista y muy teatral trabajo el de Karajan en esta Bohème registrada en Milán en 1965, anunciando su milagroso logro de 1972, también con la Freni, en el que aún ganará refinamiento y paladeará las melodías con mayor sosiego. La soprano modenesa está genial, claro, aunque el sólido Rodolfo de Gianni Raimondi no pueda compararse con el de Pavarotti. Rolando Panerai es un notable Marcello, mientras que Adriana Martino, Ivo Vinco y Gianni Maffeo cumplen sobradamente.

Aun sin llegar a las cotas de su genial Manon Lescaut para EMI, el injustamente olvidado Bruno Bartoletti ofreció una buena dosis de sabiduría y unos cuantos hallazgos en esta Tosca registrada al frente de la fabulosa New Philharmonia londinense en 1976. Junto a él, Domingo ofrecía un admirable Cavaradossi -los tiene aún mejores-, Raina Kabaivanska daba una gran lección de sentido teatral y el algo primario Sherrill Milnes recreaba eficazmente a Scarpia.

La Butterfly es la misma genial interpretación registrada en enero de 1974 para Decca, sólo que volviendo a grabar las partes de tenor para sustituir a Pavarotti por Domingo, quien por lo demás da toda una lección con su antipático personaje. La Freni, que no llegó a cantar a la japonesa en escena, hizo gala de una amplísima variedad de recursos; el uso de los reguladores para moldear su cremoso instrumento, por ejemplo, es de lo que derriten. El resultado, una recreación difícilmente superable. Junto a ella se encuentran unos muy notables Christa Ludwig y Robert Kerns. En la cima de su inspiración y al frente de una suntuosa Filarmónica de Viena, Karajan logró el más mágico equilibrio entre belleza sonora y fuerza dramática.

¿Y el apartado visual? En su celebérrima producción scalígera, Zefirelli hizo gala tanto de su gusto por lo recargado como de su incuestionable sentido teatral, filmando la propuesta con mucha más habilidad de lo que se estilaba por aquel entonces. En Butterfly Ponnelle ofreció una magistral lección de teatro puesto al servicio de la ópera, pero fracasó al filmarla él mismo con un gusto cinematográfico muy de los setenta y grandes dosis de cursilería. Gianfranco de Bosio rodó con solvencia Tosca en los escenarios naturales de la acción y, ayudado por las dotes escénicas de los cantantes, logró los más convincentes resultados visuales de esta trilogía.
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Artículo publicado en el nº 810, julio-agosto de 2008, de la revista Ritmo.