Yannick hace (por fin) su Tercera de Mahler

La Filarmónica de Berlín tiene una cantidad asombrosas de filmaciones de la Tercera de Gustav Mahler. Tantas, que creo que ninguna orquesta del orbe posee tantas versiones filmadas de una sinfonía mahleriana. Fíjense: Haitink 1990, Mehta 2008, Rattle 2011, Dudamel 2014, Iván Fischer 2016, Viotti 2020, Mehta 2021. A estas siete hay que sumar una octava, la que ofreció el pasado 23 de mayo Yannick Nézet-Séguin con la colaboración de su gran amiga Joyce di Donato. En realidad, el director canadiense estaba previsto para 2020. Le sustituyó Viotti y ofreció una recreación absolutamente sensacional, a mi entender de referencia, como intenté explicar en esta discografía comparada.

Ahora le ha tocado por fin el turno a Yannick. Interpretación tocada una vez más de manera sensacional, insuperable por la formación berlinesa, pese a un pequeño gazapo al comenzar el primer movimiento. Todos los primeros atriles, de ensueño, como también las señoras del Coro de la Radio de Berlín.

¿Y la interpretación? A mí en esta obra me gusta especialmente la línea expresionista de Horenstein o Viotti, o la menos aristada y más ortodoxa, pero siempre un punto distanciada, de un Abbado –el de su versión en Viena, no el posterior– o de un Andris Nelsons. Nézet-Séguin es más “romántico”. Como a Bernstein –por cierto, coinciden en una gestualidad intensísima–, le gusta recrearse en el hedonismo de esta música, se toma ciertas libertades, busca la sensualidad e intenta seducirnos con el puro sonido, pero en absoluto se puede decir que el actual director del Metropolitan caiga en la blandura o el amaneramiento.

Por lo demás, tempi moderados, trazo muy firme, atención tanto a la globalidad como al detalle, suntuosidad sonora no exenta de aristas, delectación melódica y buen sentido de los contrastes. Se puede ir más allá en tensión dramática, en garra y electricidad, como también en lo que se refiere a ternura en el sublime Finale –inolvidable la recreación de Mehta de 2021–, pero aún así el nivel es altísimo. Joyce, sin la voz perfecta para su parte de una Norman, canta con la emoción en los labios.

Del uno al diez, un nueve para esta versión, que puede codearse con las más viscerales arriba citadas y que seguramente preferirán quienes gusten de un Mahler más ortodoxo. ¡Bravo! En la Digital Concert Hall la puede encontrar la persona interesada.