Esta entrada salió en el blog hace mucho tiempo, y su breve texto procede de un artículo que escribí para Ritmo en 2007. Desde entonces he escuchado otras dos veces el registro: una hace años y otra esta misma tarde. La de hoy ha sido la de mayor impacto, porque lo he hecho en el Blu-ray audio poniendo el volumen bien alto y distribuyendo el sonido entre todos mis altavoces, los dos frontales, el central, los dos traseros, los de Atmos y el subwoofer.
La distorsión tímbrica sigue ahí, pero ahora la toma, realizada con espacialidad y maravilloso equilibrio de planos, adquiere tal relieve y libera tan abrumadora gama dinámica que la monumental salvajada que plantea Sir Georg Solti, –como la de su Salomé, solo que allí resultaba por completo inadecuada– nos deja con el corazón en un puño. Siendo cierto que las batutas de Karajan y Böhm no me parecen inferiores en esta obra, creo que estamos ante uno de los mayores logros en toda la carrera operística del inolvidable director, quizá junto con su Anillo. ¡Qué manera de conjugar ferocidad teatral, control en el juego de tensiones, vuelo lírico y refinamiento en el trabajo con las texturas! Se escucha todo, absolutamente todo. Y qué decir de una Filarmónica de Viena a la que el maestro de origen húngaro hace sonar a cualquier cosa menos a ella misma. Aprovecho para decir que la dirección de Barenboim en disco en su momento no me gustó nada de nada: aquello fue un fiasco de grabación, cosa que me confirmó una tal Waltraud Meier durante una firma de autógrafos.
Lo de Birgit Nillson es para caerse de espaldas, pero es de justicia recordar que estamos ante una grabación de estudio: lo de Astrid Varnay con Karajan en Salzburgo era en directo. Y en aquella misma ocasión Marta Mold le da mil vueltas a esta notable Regina Resnik con Solti en la Sofiensaal vienesa, muy tranquila ella para cantar, repetir y buscar las tomas más adecuadas. Esta vez me ha impresionado mucho Tom Krause, no por la algo monolítica caracterización sino por una voz fresca, poderosa y de amplísima tesitura. De Marie Collier no sé por qué dicen que vale poco: le da el toque juvenil que requiere su personaje y hace una recreación bastante digna. El Egisto de Gerhard Stolze me ha parecido perfecto. Por cierto, entre las sirvientes se encuentran Helen Watts e Yvonne Minton.
No tengo mucho más que decir: háganse con el BR-Audio o, en su defecto, escuchen el streaming en alta resolución a través de Qobuz.
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STRAUSS: Elektra. Nilsson, Resnik, Collier, Stolze, Krause.
Orquesta Filarmónica de Viena. Dir: Sir Georg Solti.
Decca, 475 8231
2 CDs. 107’71’’
ADD
Universal Music
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M
Si en 1961 Solti resultó excesivamente furioso e implacable cuando grabó Salomé, en esta Elektra seis años posterior supo planificar mucho mejor las tensiones sin perder un ápice de incisividad y fuerza expresiva, como también sin dejar de atender a la más minúscula filigrana. De nuevo la Filarmónica de Viena está impresionante, y si este registro ha perdido algo con el tiempo se debe a la aparición de la aún más geniales lecturas de Karajan en CD (Orfeo, 1964) y Böhm en DVD (DG, 1981). La Nilsson está insuperable en lo vocal, pero la Varnay y la Rysanek aún avanzan más en lo psicológico en los referidos registros. En el resto del elenco, Tom Krause convence más que Resnik y Collier. El sonido es extraordinario.
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Texto extraído de un artículo publicado en el número de noviembre de 2007 de la revista Ritmo sobre un lanzamiento de la serie "The Originals", editada por Decca.
2 comentarios:
Y a esto hay que añadir que, al parecer, esta grabación de Solti es una de las muy pocas de esta ópera que son realmente completas, sin cortes. Un detalle nada menor.
No conozco bien la versión de Barenboim, pero la verdad es que su Strauss de Chicago, o al menos lo que conozco de él, no me convence. Siempre me ha parecido que la primera gran demostración indiscutible de Barenboim con la música de Richard Strauss es su Vida de héroe con la Staatskapelle de Berlín, esa sí, a la altura de las mejores…
Efectivamente. Ando con problemas y, por ello, muy despistado, pero mi idea era puntualizar en el texto que la versión de Solti está completita, pues se suele amputar parte de la escena en la que Elektra detalla pormenorizadamente a su madre cómo la va a cortar a cachitos.
Sobre el Strauss de Barenboim en Chicago, creo que está soberbiamente tocado y no muy bien grabado, y que el nivel artístico fue muy bueno, pero por debajo de lo esperable. En mi opinión, aquella vida de Héroe era ya magnífica, y de enorme nivel asimismo la Alpina, no así el resto. En Ritmo se escribieron bajo seudónimo críticas ditirámbicas sobre su algo decepcionantes Don Juan y su abiertamente malo Don Quijote, uno de los grandes fiascos de su carrera como director. Decir esto a quien me costó más de un desprecio por parte de quien usted ya sabe, que no soporta que le lleven la contraria y considera una opinión distinta a la suya como un ataque personal, por mucho que en público, cuando tiene que escribir, procure guardar las apariencias.
Y efectivamente, Barenboim no firmó un Strauss genial hasta su Vida de Héroe en Berlín. Los Cuatro últimos lieder, por el contrario, le quedaron desiguales.
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