Ya desde los primeros
acorde del
Concierto para piano nº 1 de Liszt, verdaderamente apabullantes, queda claro que a sus veintiséis años de
edad la pianista de Buenos Aires tenía su estilo por completo definido. Toque
percutivo, agilidad
felina en el fraseo, absoluta limpieza digital,
asombrosa capacidad para regular el sonido desde fortes atronadores hasta
pianísimos cristalinos –los contrastes son marcados– y un temperamento ardiente
siempre interesado por resaltar los aspectos más tempestuosos de las partituras
que interpreta, pero también una dosis excesiva de nerviosismo y una clara
tendencia a dejarse llevar por el mero virtuosismo. Así las cosas, este Liszt se
convirte en una desconcertante sucesión de pasajes de una frescura y una
electricidad de veras atrayentes con otros
muy exhibicionistas, dichos de cara
a la galería, trufados todos ellos con frases de una elegancia y una
sensibilidad supremas. En plena sintonía con la artista, la dirección del joven Abbado –treinta y cuatro años–
resulta vibrante y extrovertida, atendiendo a subrayar los rasgos mefistolélicos
de la partitura pero sabiendo también descender al preciosismo bien entendido.
La Orquesta Sinfónica de Londres suena con adecuada rusticidad.
Este registro, que cuenta con una buena toma de sonido –mejor aún en la descarga HD, que es como yo la he escuchado– realizada por los ingenieros de Deutsche Grammophon en marzo de 1968, incluye asimismo el
Concierto para piano nº 1 de Frédéric Chopin. Aunque a priori dicha página resulta menos adecuada a la exhibición de temperamento por parte de
Argerich, lo cierto es que aquí los resultados
son tanto o más convincentes que en Liszt, toda vez
que, tras un Allegro maestoso con muchas cosas bellas pero también con más de
una frase donde se echa a correr sin detenerse en matices,
la artista despliega las mejores esencias chopinianas en un Larghetto desgranado
no solo con exquisitez y concentración en el fraseo, sino también con verdadero
vuelo poético. El movimiento conclusivo está recreado de manera angulosa y
vibrante, pero de nuevo la tendencia al virtuosismo más mecanicista empaña los
resultados. La dirección puede que no sea la mejor de las posibles –
Andris Nelsons, con Barenboim al piano–, pero ofrece esa mezcla entre temperamento,
flexibilidad e imaginación propia del primer Abbado.
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